कलोरातुरा

कलोराटुरा एक विस्तृत राग है जिसमें रन, ट्रिल, चौड़ी छलांग, या इसी तरह की कलाप्रवीण -जैसी सामग्री होती है, ^[1] ^[2] या ऐसे संगीत का एक अंश । संचालनात्मक भूमिकाएँ जिनमें ऐसा संगीत प्रमुख भूमिका निभाता है, और इन भूमिकाओं के गायकों को कलोराटुरा भी कहा जाता है। ^[3] इसका वाद्य समकक्ष अलंकार है।

कलोराटुरा विशेष रूप से मुखर संगीत और विशेष रूप से 18वीं और 19वीं शताब्दी के ओपेरा गायन में पाया जाता है। कलोराटुरा शब्द ( UK /ˌkɒlərəˈtjʊərə/ COL-ə-rə-TURE-ə, US /ˌkʌl-/ CUL-- ,इतालवी: [koloraˈtuːra]^[1] [kolora ˈtuːra] का अर्थ इतालवी में "रंग" है, और यह लैटिन शब्द कोलोरारे ("रंग भरना") से निकला है।इतालवी: [koloraˈtuːra]

इतिहास

कलोराटुरा शब्द को पहली बार कई प्रारंभिक गैर-इतालवी संगीत शब्दकोशों में परिभाषित किया गया था: माइकल प्रेटोरियस का सिंटाग्मा म्यूज़ियम (1618); सेबेस्टियन डी ब्रॉसार्ड का डिक्शनेयर डी म्यूज़िक (1703); और जोहान गॉटफ्राइड वाल्थर की म्यूज़िकलिसचेस लेक्सिकन (1732)। इन प्रारंभिक ग्रंथों में "इस शब्द का संक्षिप्त रूप से और हमेशा इतालवी उपयोग के संदर्भ में वर्णन किया गया है"। ^[4]

क्रिस्टोफ़ बर्नहार्ड (1628-1692) ने कलोराटुराको दो तरह से परिभाषित किया: ^[4]

कैडेंज़ा : "रन या स्वरों की लंबी श्रृंखला जो त्वरित उत्तराधिकार में गाए जाते हैं, जो जो बार से बिल्कुल बंधे नहीं होते हैं, लेकिन जो अक्सर दो, तीन या अधिक बार को आगे बढ़ाते हैं [और] केवल मुख्य समापन पर बनाए जाने चाहिए" ( वॉन डेर सिंगे-कुन्स्ट, ओडर मनिएरा, सी. 1649)
डिमिन्यूशन (ह्रास) : "जब एक अंतराल को कई छोटे सुर के माध्यम से बदल दिया जाता है, ताकि, एक लंबे सुर के बजाय, कई छोटे सुर स्टेप (दो सुरों के बीच का अंतराल) या लीप (तीन सुरों के बीच का अंतराल) द्वारा सभी प्रकार की प्रगति के माध्यम से अगले नोट पर पहुंच जाएं" ( ट्रैक्टैटस कंपोजिशन, सी. 1657)

गायन के कला के बारे में सबसे मान्यता प्राप्त इतालवी ग्रंथों में इस शब्द का उपयोग कभी नहीं किया गया था।: जिउलिओ कैसिनी के ले नुओवे म्यूज़िके (1601/2); पियर फ्रांचेस्को टोसी के, ओपिनियोनी डे' कैंटोरी एंटिची ई मॉडर्नी (1723); जियोवन्नी बतिस्ता मैनचीनी की पेंसिएरी, ई राइफल्सियोनी प्रैटिचे सोप्रा इल कैंटो फिगुरेटो (1774); मैनुएल गार्सिया का मेमोइरे सुर ला वोइक्स ह्यूमेन (1841), और ट्रैटे कंप्लीट डे लार्ट डू चैंट (1840-47); न ही इसका उपयोग अंग्रेजी लेखकों चार्ल्स बर्नी (1726-1814) और हेनरी फोदरगिल चोर्ली (1808-1872) द्वारा किया गया था, दोनों ने उस अवधि के इतालवी गायन के बारे में विस्तार से लिखा था जब संगीत अलंकरण आवश्यक था। ^[4]

आधुनिक उपयोग

कलोराटुरा शब्द आमतौर पर शास्त्रीय (18वीं शताब्दी के अंत में) और रोमांटिक (19वीं शताब्दी, विशेष रूप से बेल कांटो) स्वर संगीत में विस्तृत और पुष्प आकृति या अलंकरण के लिए प्रयोग किया जाता है। हालाँकि, 15वीं, 16वीं और 17वीं शताब्दी के प्रारंभिक संगीत, और विशेष रूप से, लगभग 1750 तक फैले बरोक संगीत में संगीत का एक बड़ा हिस्सा शामिल है, जिसके लिए शास्त्रीय गायकों और वाद्ययंत्रवादियों द्वारा कलोराटुरा तकनीक की आवश्यकता होती है। इसलिए आधुनिक संगीतशास्त्रीय अर्थ में इस शब्द का प्रयोग संगीत इतिहास के सभी अवधि, स्वर और वाद्य दोनों के फ्लोरिड (फूल की तरह) संगीत को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। ^[4] उदाहरण के लिए, जर्मनी में कलोराटुरा शब्द ( जर्मन: Koloratur ) को 16वीं सदी के कीबोर्ड संगीत में इस्तेमाल किए गए रूढ़िवादी और सूत्रित अलंकरण पर लागू किया गया है, जिसे जर्मन अंग संगीतकारों के एक समूह द्वारा लिखा गया था, जिन्हें " कलोरिस्ट्स"

" कहा जाता है ( जर्मन: Koloristen ). ^[2]

लैटिन कलरारे ("रंग भरना") से इसकी व्युत्पत्ति के बावजूद, यह शब्द आवाज को "रंगने" के अभ्यास पर लागू नहीं होता है, यानी अभिव्यंजक उद्देश्यों के लिए टांबर याआवाज की गुणवत्ता बदलना (उदाहरण के लिए, वॉइक्स सोम्ब्री की तकनीक का उपयोग किया जाता है) 1830 के दशक में गिल्बर्ट डुप्रेज़ द्वारा)। ^[4]

स्वर श्रेणियाँ

यह शब्द आवाज़ की किसी एक श्रेणी का वर्णन करने तक सीमित नहीं है। सभी महिला और पुरुष आवाज प्रकार कलोराटुरा तकनीक में महारत और विशेषज्ञता हासिल कर सकते हैं। विभिन्न संगीत शैलियों में सभी प्रकार की आवाज़ों के लिए कलोराटुरा भाग हैं। ^[3]

फिर भी, जब कलोराटुरा शब्द का उपयोग बिना किसी अतिरिक्त योग्यता के किया जाता है, तो सामान्यतः इसका अर्थ सोपरानो दी कलोराटुरा होता है मोजार्ट के द मैजिक फ्लूट में "क्वीन ऑफ द नाइट" गाने द्वारा सबसे प्रसिद्ध रूप से चित्रित एक कलराटुरा सोप्रानो भूमिका, ^[5] की एक उच्च गायन श्रेणी है और गायक को बड़ी सुविधा के साथ विस्तृत अलंकरण और सुंदरता की आवश्यकता होती है, जिसमें निरंतर संजीत मार्ग, स्टैकाटी और ट्रिल्स शामिल हैं। एक कलोराटुरा सोपरानो में उच्च सी ( सी ₆ ) से ऊपर के स्वर उत्पन्न करने की टेसिटुरा या मुखर क्षमता होती है और इसमें ए ₄ से ए ₅ या उच्चतर तक का टेसिटुरा होता है (निचले सोप्रानो के विपरीत जिसका टेसिटुरा जी ₄ -जी ₅ या उससे कम होता है)।^{[ प्रशस्ति - पत्र आवश्यक ]}

सोप्रानो भूमिका से कलोराटुरा मार्ग का एक उदाहरण। इसमें उच्च डी ( डी ₆ ) की लीप के साथ एक अधिक कठिन संस्करण (शीर्ष स्टेव) शामिल है। एम्ब्रोइस थॉमस द्वारा रचित ओपेरा हेमलेट (1868) से ओफेली के मैड सीन (एक्ट IV) में वैल्से से अंतिम कैडेंज़ा ( पियानो- गायन स्कोर, पृष्ठ 292)।

रिचर्ड मिलर ने दो प्रकार की सोप्रानो कलोराटुरा आवाजों ( कलोराटुरा और नाटकीय कलोराटुरा) का नाम दिया है ^[6] और साथ ही मेज़ो-सोप्रानो कलोराटुरा आवाज का भी नाम दिया है, ^[7] और हालांकि उन्होंने कलोराटुरा कॉन्ट्राल्टो आवाज़ का उल्लेख नहीं किया है, लेकिन उन्होंने उन विशिष्ट कार्यों का उल्लेख शामिल किया है जिनकी आवश्यकता है कॉन्ट्राल्टो आवाज के लिए कलोराटुरा तकनीक। ^[8]

विभिन्न ध्वनि श्रेणियों के लिए कलोराटुरा संगीत के उदाहरणों में शामिल हैं:

मोजार्ट के अल्लेलुजाह ( एक्ससल्टेट, जुबिलेट से) को उचित रूप से प्रशिक्षित कॉन्ट्राल्टो, मेज़ो-सोप्रानो या सोप्रानो द्वारा व्यवस्थित और गाया जा सकता है। यह टुकड़ा मूल रूप से सोप्रानो कैस्ट्रेटो के लिए लिखा गया था।
हैंडल के मसीहा से "एवरी वैली शेल बी एक्जाल्टेड" गानाटेनर आवाज़ के लिए कलोराटुरा टुकड़े का एक उदाहरण है।
रोस्सिनी के ओपेरा में प्रमुख भूमिका निभाने वाले प्रत्येक गायक के पास एक सुरक्षित और विकसित कलोराटुरा तकनीक होनी चाहिए ।
ओसमिन, मोजांर्ट के द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो में एक पात्र, एक बेस गायक के लिए एक कलोराटुरा भूमिका है।
एंटोनियो विवाल्डी के ओपेरा ग्रिसेल्डा से एगिताता डा ड्यू वेंटी ("दो हवाओं द्वारा उत्तेजित") एक कलोराटुरा कॉन्ट्राल्टो गाना।

सबसे उल्लेखनीय कलोरातुरा सोप्राणो गायकों में से कुछ हैं

कैथलीन किम
पैट्रिसिया जेनेकोवा
एरिन मोर्ली
सबीन डेवीएल
मारिया कल्लस
सुमी जो
विल्मा ड्रिसेन
डायना डामरॉ
जोन सेदरलैंड

सबसे उल्लखनीय ककोरातुरा संगीतकारों में से कुछ

जियोअचिनो रोस्सिनी
विंसेनजो बेल्लिनी
गाईटानो डॉनिसेटी
जीयुसेप्पे वर्दी
लियो देलीबे
मोजार्ट

§ मध्यकालीन रंगाई
बेल कांटो

उद्धृत कार्य

अपेल, विली, एड. (1969) हार्वर्ड डिक्शनरी ऑफ़ म्यूज़िक, दूसरा संस्करण। कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स: हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस का बेल्कनैप प्रेस। ISBN 978-0-674-37501-7 ISBN 978-0-674-37501-7.
मिलर, रिचर्ड (2000)। ट्रैनिंग सोपरानो वॉइसेज़। न्यू योर्क, ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय प्रेस।आईएसबीएन 978-0-19-513018-8 .
रान्डेल, डॉन माइकल, एड.; अपेल, विली, एड. (1986)। न्यू हार्वर्ड डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक। कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स: हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस का बेल्कनैप प्रेस।आईएसबीएन 978-0-674-61525-0 .
सैडी, स्टेनली, एड. (1992)। द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ़ ओपेरा (चार खंड)। लंदन: मैकमिलन.आईएसबीएन 978-1-56159-228-9 .

↑ ^अ ^आ Oxford American Dictionaries.
↑ ^अ ^आ Apel (1969), p. 184.
↑ ^अ ^आ Steane, J. B.; Jander, Owen, "Coloratura" in Sadie (1992) 1: 907.
↑ ^अ ^आ ^इ ^ई ^उ Jander, Owen; Harris, Ellen T. "Coloratura" in Grove Music Online, www.grovemusic.com Archived 2008-05-16 at the वेबैक मशीन. Retrieved 27 November 2006.
↑ Randel (1986), p. 180.
↑ Miller (2000), pp. 7–9.
↑ Miller (2000), pp. 12–13.
↑ Miller (2000), p. 13.

[MacOSXDictionary-1] अ ^आ Oxford American Dictionaries.

[Harvard1969-2] अ ^आ Apel (1969), p. 184.

[NewGroveOpera-3] अ ^आ Steane, J. B.; Jander, Owen, "Coloratura" in Sadie (1992) 1: 907.

[NewGroveOnline-4] अ ^आ ^इ ^ई ^उ Jander, Owen; Harris, Ellen T. "Coloratura" in Grove Music Online, www.grovemusic.com Archived 2008-05-16 at the वेबैक मशीन. Retrieved 27 November 2006.

[5] Randel (1986), p. 180.

[6] Miller (2000), pp. 7–9.

[7] Miller (2000), pp. 12–13.

[8] Miller (2000), p. 13.

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