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डेविड (माइकलएंजेलो)

डेविड ये इतालवी पुनर्जागरण मूर्तिकला की एक उत्कृष्ट कृति है, जिसे १५०१ से १५०४ तक माइकल एंजेलो द्वारा बनाया गया था।[1][2] डेविड ५.१७ मीटर (१७ फीट) की ऊंचाई के साथ शास्त्रीय पुरातनता के बाद प्रारंभिक आधुनिक काल में बनाई गई पहली विशाल संगमरमर की मूर्ति थी, जो १६ वीं शताब्दी और उसके बाद की मिसाल थी। डेविड को मूल रूप से फ्लोरेंस कैथेड्रल के पूर्वी छोर की छत के साथ स्थित बारह भविष्यवक्ताओं की मूर्तियों की एक श्रृंखला के रूप में बनाया गया था, लेकिन इसके बजाय फ्लोरेंस में पलाज़ो डेला सिग्नोरिया के सामने सार्वजनिक चौक में रखा गया था। ८ सितंबर १५०४ को इसका अनावरण किया गया था। १८७३ में, मूर्ति को फ्लोरेंस के गैलेरिया डेल 'एकेडेमिया में स्थानांतरित कर दिया गया था और १९१० में मूल स्थान पर एक प्रतिकृति द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

David 
sculpture by Michelangelo
जिसका उदाहरण हैप्रतिमा
चित्रण
Made from material
  • Carrara marble
स्थान piazza della Signoria, फ़्लोरेन्स, Metropolitan City of Florence, टस्कनी, इटली
Street address
रचियता
Inventory number
  • 1076 (Galleria dell'Accademia)
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Width
  • 199 cm
ऊँचाई
  • 434 cm
इससे अलग
  • Dawid
Original publication
आधिकारिक वेबसाइट
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43°46′36″N 11°15′34″E / 43.776703°N 11.25945°E / 43.776703; 11.25945निर्देशांक: 43°46′36″N 11°15′34″E / 43.776703°N 11.25945°E / 43.776703; 11.25945
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बाइबिल का चरित्र डेविड यह फ़्लोरेन्स के कलाक्षेत्र में एक पसंदीदा विषय था।[3] यह प्रतिमा जल्द ही फ्लोरेंस गणराज्य के १४९४ के संविधान में सन्निहित नागरिक स्वतंत्रता की रक्षा का प्रतीक बन गई, एक स्वतंत्र शहर-राज्य जिसे अधिक शक्तिशाली प्रतिद्वंद्वी राज्यों और मेडिसी परिवार की राजनीतिक आकांक्षाओं द्वारा सभी पक्षों से खतरा था।[4]

स्थापना

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१८७३ से पहले पलाज़ो वेचियो के सामने डेविड, उनके जननांगों को ढकने वाले एक पत्ते के साथ स्थापीत किया गया था।

२५ जनवरी १५०४ को, जब मूर्तिकला पूरी होने वाली थी, फ्लोरेंटाइन अधिकारियों को यह स्वीकार करना पड़ा कि कैथेड्रल की छत पर लगभग ८.५ टन वजन की मूर्ती उठाकर बैठानेकी संभावना बहुत कम होगी।[5][6] उन्होंने ३० फ्लोरेंटाइन नागरिकों की एक समिति बुलाई जिसमें डेविड के लिए एक उपयुक्त स्थान पर निर्णय लेने के लिए लिओनार्दो दा विंची और सैंड्रो बोटिसेली सहित कई कलाकार शामिल थे।[7][8] जबकि मूर्ति के लिए नौ अलग-अलग स्थानों पर चर्चा की गई थी, ऐसा लगता है कि अधिकांश सदस्य दो स्थलों के बीच बारीकी से विभाजित थे।[7]

जून १५०४ में, डेविड को पलाज़ो डेला सिग्नोरिया के प्रवेश द्वार के बगल में स्थापित किया गया था, जो डोनाटेलो की जुडिथ और होलोफर्नेस की कांस्य मूर्ति की जगह ले रहा था, जो वीरतापूर्ण प्रतिरोध के विषय को भी मूर्त रूप देता था।[9][10][11] इसे कैथेड्रल की कार्यशाला से आधा मील दूर पियाज़ा डेला सिग्नोरिया में स्थानांतरित करने में चार दिन लगे। मूर्ति को लकड़ी के फ्रेम में लटकाया गया था और ४० से अधिक पुरुषों द्वारा चौदह चिकनाई वाले लट्ठों पर लाया गया था।[12]

विवरण

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माइकलएंजेलो के डेविड की मुद्रा डेविड के पहले के पुनर्जागरण चित्रणों के विपरीत है। डोनाटेलो और वेरोच्चियो द्वारा कांस्य मूर्तियां डेविडको गोलायत के सिर पर विजयी खड़ा होते दिखाती हैं, और चित्रकार एंड्रिया डेल कास्टैग्नो ने डेविड को मध्य-स्विंग में दिखाया था, यहां तक कि गोलायत का सिर उसके पैरों के बीच था। लेकिन इससे पहले किसी भी फ्लोरेंटाइन कलाकार ने गोलायत को पूरी तरह से नहीं छोड़ा था।[13][14] हावर्ड हिब्बार्ड जैसे विद्वानों के अनुसार, यहापर डेविड को गोलायत के साथ उनकी लड़ाई से पहले दर्शाया गया है।[15] अपने से बहुत बड़े दुश्मन पर विजयी दिखाए जाने के बजाय, डेविड यहा पे सावधान दिखता है क्योंकि वह युद्ध होने से पहले विशाल गोलायत को जांच रहा है। उसकी भौंह खींची गई है, उसकी गर्दन तनावपूर्ण है, और नसें उसके निचले दाहिने हाथ में फुल रहीं हैं।[16] उनके बाएं हाथ में एक गोफन है जो उनके कंधे पर और उनके दाहिने हाथ तक नीचे लपेटा गया है।[17][18]

डेविड अपने दाहिने पैर पर अपने अधिकांश वजन के साथ खड़ा है और उसका दूसरा पैर आगे है, जिससे यह भावना दिखती हैं कि वह चलने वाला है।[19][20][21]


 
इसकी पतली आकृति और भुजाओं की सुंदर रेखाएं
 
पीछे से देखने पर कॉन्ट्रापोस्टो का मुक्त पैर
 
पीछे से दृश्य, जिसमें गोफन उसकी रीढ़ से होते हुए उसके दाहिने हाथ में जा रही है
 
दाहिने हाथ में गोफन का हैंडल
 
डेविड की नज़र

संदर्भ

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  1. ↑ Paolucci, Antonio (2004). Bracci, Susanna; Falletti, Franca; Matteini, Mauro (संपा॰). Exploring David: Diagnostic Tests and State of Conservation. Giunti Editore. पृ॰ 12. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-88-09-03325-2. The David in Florence's Accademia is young Michelangelo's masterpiece.
  2. ↑ Buonarroti, Michelangelo; Paolucci, Antonio (2006). Michelangelo's David. Harry N. Abrams. पृ॰ 7. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-1-903973-99-8. ...a masterpiece of throbbing vitality.
  3. ↑ See, for example, Donatello's two sculptures of David; Verrocchio's bronze David; Domenico Ghirlandaio's painting of David; and Bartolomeo Bellano's bronze David.
  4. ↑ Pocock, John Greville Agard (2016) [1975]. The Machiavellian Moment: Florentine Political Thought and the Atlantic Republican Tradition. Princeton University Press. पृ॰ 103. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-1-4008-8351-6.
  5. ↑ The height of the David was recorded incorrectly and the mistake proliferated through many art history publications (434 cm, e.g. by Pope-Hennessy 1996 and Poeschke 1992). The accurate height was only determined in 1998–99 when a team from Stanford University went to Florence to try out a project on digitally imaging large 3D objects by photographing sculptures by Michelangelo and found that the sculpture was considerably taller than any of the sources had indicated. See Levoy, Marc (March 28, 1999). "We finish scanning the David". and about the process "A 3D computer model of the head of Michelangelo's David".
  6. ↑ Wallace, William E. (2017). "An Impossible Task". प्रकाशित Helmstutler Di Dio, Kelley (संपा॰). Making and Moving Sculpture in Early Modern Italy. Routledge. पृ॰ 47. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-1-351-55951-5.
  7. ↑ अ आ Levine, Saul (1974). "The Location of Michelangelo's David: The Meeting of January 25, 1504". The Art Bulletin. 56 (1): 31–32. JSTOR 3049194. आइ॰एस॰एस॰एन॰ 0004-3079. डीओआइ:10.2307/3049194.
  8. ↑ The minutes of the meeting were published in Giovanni Gaye, Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI, Florence, 1839–40, 2: 454–463. For an English translation of the document, see Seymour 1967, 140–155, and for an analysis, see Levine 1974, 31–49; N. Randolph Parks, "The Placement of Michelangelo's David: A Review of the Documents," Art Bulletin, 57 (1975) 560–570; and Goffen 2002, 123–127.
  9. ↑ Pope-Hennessy, John Wyndham (1985). Italian High Renaissance and Baroque sculpture. New York : Vintage Books. पृ॰ 12. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-394-72934-3.
  10. ↑ McHam, Sarah Blake (2001). "Donatello's Bronze David and Judith as Metaphors of Medici Rule in Florence". The Art Bulletin. 83 (1). डीओआइ:10.1080/00043079.2001.10786967 (असक्रिय 31 January 2024). अभिगमन तिथि 9 July 2023.
  11. ↑ Broude, Norma (2018). The Expanding Discourse: Feminism And Art History. Routledge. पृ॰ 217. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-429-97246-1.
  12. ↑ Paoletti, John T.; Radke, Gary M. (2005). Art in Renaissance Italy. Laurence King Publishing. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-1-85669-439-1.
  13. ↑ De Tolnay, Charles (1995). "The Art and Thought of Michelangelo". प्रकाशित Wallace, William E. (संपा॰). Michelangelo, Selected Scholarship in English: Life and Early Works. Taylor & Francis. पपृ॰ 85–87. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-8153-1823-1.
  14. ↑ Haitovsky, Dalia (1985). "The Sources of the Young David by Andrea del Castagno". Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz. 29 (1): 174–182. JSTOR 27653158. आइ॰एस॰एस॰एन॰ 0342-1201.
  15. ↑ Hibbard, Howard (2018). Michelangelo. Routledge. पृ॰ 78. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-429-97857-9.
  16. ↑ Partridge, Loren W. (2009). Art of Renaissance Florence, 1400-1600. Berkeley : University of California Press. पृ॰ 116. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-520-25773-3.
  17. ↑ Ellison, Daniel James (1908). Italy Through the Stereoscope: Journeys in and about Italian Cities. Underwood & Underwood. पृ॰ 449.
  18. ↑ Coonin, Arnold Victor (2016). "How the Giant of Florence Became Michelangelo's David". प्रकाशित Bourne, Molly; Coonin, Arnold Victor (संपा॰). Encountering the Renaissance: Celebrating Gary M. Radke and 50 Years of the Syracuse University Graduate Program in Renaissance Art. WAPACC Organization. पपृ॰ 116–120. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-9785461-2-0.
  19. ↑ Wallace, William E. (2011). Michelangelo: The Artist, the Man and his Times. Cambridge University Press. पृ॰ 63. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-1-139-50568-0.
  20. ↑ Poeschke, Joachim (1996). Michelangelo and His World: Sculpture of the Italian Renaissance. Harry N. Abrams. पपृ॰ 85–86. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-8109-4276-9.
  21. ↑ Coonin, A. Victor (Spring 2016). "Bellotto's Blunder and Michelangelo's David" (PDF). Notes in the History of Art. 35 (3): 250. S2CID 192817217. डीओआइ:10.1086/686711.
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