बार्तालोम एस्तेबान मुरली

बर्तोलोमे ऐस्तेबान मुरली या बर्तोलोमे ऐस्तेबान मुरिओ (जन्म दिसंबर 1617, बपतिस्मा 1 जनवरी, 1618  – 3 अप्रैल, 1682)। वे अपने धार्मिक कृतियों के लिए प्रसिद्ध थे। मुरली ने समकालीन महिलाओं और बच्चों की काफ़ी संख्या में चित्रकारियाँ की। फूल लड़कियों, स्ट्रीट अर्चिन, और भिखारियों के यथार्थवादी चित्र उनके समय की चित्रकारी के उदारण हैं।

बार्तालोम एस्तेबान मुरली
आत्म चित्र, c. 1670–73 (detail)
जन्म	31 दिसंबर साल 1617 सविल, स्पेन
मौत	3 अप्रैल, 1682 (आयु 64) सविल, स्पेन
राष्ट्रीयता	स्पेनी
प्रसिद्धि का कारण	चित्रकला, रेखाचित्र

जीवन परिचय

बर्तोलोमे ऐस्तेबान मुरली या बर्तोलोमे ऐस्तेबान मुरिओ एक स्पेनिश बरॉक चित्रकार थे। तथा वे अपने धार्मिक कृतियों के लिए प्रसिद्ध थे। मुरिओ ने समकालीन महिलाओं और बच्चों की काफ़ी संख्या में चित्रकारियाँ बनाई। फूल लड़कियों, स्ट्रीट अर्चिन, और भिखारियों के ये जीवंत, यथार्थवादी चित्र उनके समय के रोज़मर्रा जीवन का एक व्यापक और आकर्षक रिकॉर्ड हैं।

मुरली के पिता एक नाई और सर्जन थे। मुरली की सबसे मशहूर पेंटिंग्स में से एक 'टू विमेन एट अ विंडो' है। इस पेंटिंग को साल 1655-60 में बनाया गया था। वर्तमान में ये पेंटिंग अमेरिका के वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट के संग्रहित है।

सन 1645 में बर्तोलोमे ऐस्तेबान मुरली ने पेत्रस के धनी किसानों के परिवार से बीट्रीज़ कैबरेरा विलालोबोस से शादी की, जो सोने के सिल्वरस्मिथ और टॉम ऑफ़िस विलालोबोस के भतीजे और पवित्र कार्यालय के एक रिश्तेदार थी। केवल पाँच-पंद्रह दिनों से भी कम समय तक - माँ बची, जिनकी मृत्यु 31 दिसंबर, 1663.23 को हुई थी, केवल एक, गेब्रियल (1655-1700), 1678 में इंडीज को हस्तांतरित हुई।

अपनी शादी के एक ही वर्ष में, उन्होंने अपने करियर का पहला महत्वपूर्ण कमीशन प्राप्त किया तथा सेविले में सैन फ्रांसिस्को के छोटे क्लोस्टर के लिए ग्यारह कैनवस, जिस पर उन्होंने 1645 से 1648 तक काम किया। अपनी प्रजा की पसंद में, उच्चारण को चिंतनशील जीवन के बहिष्कार पर रखा गया और प्रार्थना की बाद में सेंट फ्रांसिस में प्रतिनिधित्व किया, जो एक देवदूत, सैन फर्नांडो की ललित कला की रॉयल एकेडमी और लावर्रे के स्वर्गदूतों की रसोई में एक स्वर्गदूत द्वारा दिलासा गया था।

शिष्य और अनुयायी

सत्रहवीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, मुरीलो की कोमल और शांत पेंटिंग, वीरगनों और संतों के अपने मॉडल के साथ, जो एक नाजुक स्तिथी में गर्भवती हुई, सेविले में सबसे निश्चित बारोक और वाल्डेस लिल के नाटकीय संकेतों पर प्रबल हुई। सेविलियन पेंटिंग के एक अच्छे हिस्से को प्रभावित किया। हालांकि, यह एक सतही प्रभाव है, जो मॉडल और रचनाओं की नकल पर केंद्रित है, अपने अनुयायियों के बिना प्रकाश और ढीली ड्राइंग या स्वामी के स्वयं के रंग की चमक और पारदर्शिता की महारत हासिल करता है। प्रत्यक्ष शिष्यों में से सबसे अच्छे और सबसे करीबी व्यक्ति फ्रांसिस्को मेनेसेस ओसोरियो हैं, जिन्होंने 1663 के बाद से कैडीज़िन 8 के कैपचिन्स की वेदीपीस पर मुरीलो द्वारा शुरू किए गए काम को पूरा किया, जिसके बाद एक स्वतंत्र चित्रकारी ने अपने व्यक्तिगत कार्यों में इस प्रभाव के साथ नोट किया।

रिसेप्शन और महत्वपूर्ण मूल्यांकन

मुरीलो द्वारा पेंटिंग को फ्लेमिश और जर्मन संग्राहलय में प्रारंभिक तिथियों से प्रलेखित किया गया है, मुख्य रूप से शैली के दृश्य जैसे कि बच्चे अंगूर और तरबूज खा रहे हैं और पासा खेलने वाले बच्चे, 1698 में उसी पेंटिंग में दस्तख़त किए गए थे। इसके अलावा, सदी के अंत से पहले, उनके कुछ कार्य इटली में पहुंचे, एक धार्मिक प्रकृति के इस मामले में, व्यापारी जियोवन्नी बिलेटो द्वारा दान किया गया था, और इंग्लैंड में, एक निश्चित लॉर्ड गोडोल्फिन द्वारा किया गया था, जिसने 1693 में एक उच्च कीमत पर बच्चों के लिए पेंटिंग का अधिकार खरीदा था। डे मोरेला, जिसे अब थ्री बॉय्स के नाम से जाना जाता है, को रोम में अंग्रेजी मंत्री प्लेनिपोटेंटरी के संग्रह के साथ नीलाम किया गया था। लेकिन उनकी प्रसिद्धि के अधिक विस्तार के लिए निर्णायक आवेग चित्रकार को समर्पित पहली जीवनी से आया, जिसमें शामिल हैं चित्रकार और लेखक जोकिम वॉन सैंड्रैट के एकेडेमिया नोबिलिसिमे आर्टिस पिक्टोरिया के 1683 के लैटिन संस्करण, जिसमें केवल वेलाज़ेक्ज़ का उल्लेख किया गया था, जिनके चित्रों ने रोमियों को चकित कर दिया था, और जोस डी राइबा को एक जीवनी समर्पित की थी, लेकिन इटालियंस में उनके बीच, इसलिए किया जा रहा है। अपनी स्वयं की जीवनी के साथ स्पैनियार्ड्स के एकमात्र मुरिलो ने भी अपने आत्म चित्र के साथ चित्रित किया। वास्तव में, सेविले में उनके जन्म और उनकी मृत्यु के वर्ष के बारे में जानकारी के अलावा, सैंड्रार्ट की जीवनी में कुछ भी सच नहीं था, लेकिन इसने उच्च सम्मान का प्रदर्शन किया जिसमें उन्होंने उसे इतालवी चित्रकारों के स्तर पर रखा, जैसे कि "पाब्लो वेरोनस" , और बहुत दफन अंत्येष्टि के साथ उनके दफन की कल्पना करते हैं, ताबूत ले जाने के लिए "दो भीड़ और विभिन्न आदेशों के चार शूरवीरों, अनगिनत भीड़ के साथ"।

इसके विपरीत, इस तथ्य के बावजूद कि एंटोनियो पालोमिनो ने पुष्टि की कि मुरिलो द्वारा एक इमैक्यूलेट कॉन्सेप्ट 1670 में मैड्रिड में प्रदर्शित किया गया था, जिससे सामान्य आश्चर्य हुआ और कार्लोस द्वितीय ने उसे अदालत में बुलाया, जहां चित्रकार ने अपनी उन्नत उम्र के कारण इनकार कर दिया।